本年是抗美援朝干戈告捷70周年。1950年6月25日，朝鲜内战发作，新中国安宁受到主要劫持。10月19昼夜，中国百姓自愿军从安东（今辽宁丹东）、长甸河口、辑安（今集安）三个港口跨过鸭绿江，奥密进入朝鲜沙场，掀开了“抗美援朝、保家卫国”的伟大干戈。

　　70多年来，一批又一批美术职责家用画笔激情描述国度、民族、百姓的运气精细相连的视觉史诗，凸显了美术作品奇异的散布功用和煽动力气。以创作于区别年代的3幅油画《跨过鸭绿江》为例，3位画家采纳区别视角，显露相像命题，以图画文字凝固成纪录和反应确实史乘的磅礴力气，蜜意谱写自愿军指战员的硬汉赞歌，讴歌中朝两国军民的浓密交谊，艺术再现了抗美援朝干戈的伟大心灵，为新中国美术史留下了动人肺腑的篇章。

　　1955年，画家侯一民创作的油画《跨过鸭绿江》（入选了1957年第一届三军美展），是较早描述中国百姓自愿军奔赴朝鲜沙场这一史乘岁月的美术佳作。侯一民是新中国第一代美术家、美术教诲家，2013年荣获第二届“中国美术奖终天生就奖”。1950年冬，他行动《百姓日报》特约随军记者赶赴朝鲜，创作了系列疆场速写。

　　油画《跨过鸭绿江》采用横向构图，视野宽敞。画家以主题透视手腕机闭画面实质，颓丧的色调喻指干戈的惨烈、残酷。屡遭美军轰炸的朝鲜大地硝烟充分、满目疮痍；白雪皑皑中，跨过鸭绿江大桥的自愿军指战员以数列纵队呈“之”字形蜿蜒前行。他们肩荷军器衣裙，一律齐截地奔赴沙场。画面左侧，负伤的朝鲜公共或站立依偎、或坐正在马车上，忻悦地应接入朝作战的中国百姓自愿军，显示了自愿军与朝鲜百姓同死活、共祸殃的国际情意。

　　回忆创作经过，侯一民曾感伤地说：“咱们与祖国的运气难离难舍”“咱们是正在用激情与崇奉显露谁人伟大的时间”“每一件告成的作品都是血肉的委托、实质的抒发，是用自身的性命和情绪来创作。”画家以充分的激情、锋利的视力和浓密的艺术成就，应用富厚厚实的绘画言语、磅礴大气的构图、确实动人的地步，确切惩罚了史乘确实与艺术确实、视觉图像与艺术图式的干系，给与作品昭彰的时间特质和深远的大旨内在。整幅作品造型苛谨、凝练、硬朗衣裙，用笔总结、雄健、痛快，其全体构架、曲直节拍、情节连结，人物的身姿衣裙、样子、举措都活泼逼真。

　　抗美援朝干戈出手后，鸭绿江上，维系两国的鸿沟桥负担着自愿军入朝以及物资输送的重担，战术意旨明显。为了堵截自愿军的补给线日，美军先后派出数百架轰炸机昼夜对位于朝鲜境内的鸭绿江大桥，席卷沿途的公道、铁道，举行狂轰滥炸，延续近半个月功夫，希图摧毁大桥、破损自愿军的后方运输线。周恩来总理正在主理自愿军后勤职责聚会时，提出“千条万条，运输第一条”的标语，哀求修成“打不烂、炸不息”的钢铁运输线。面临美军的轰炸和被炸毁的桥梁，中朝两国军民一心合力，亲热配合，前仆后继，屡毁屡修，以性命保卫鸭绿江大桥，确保物资、装置等源源不息运送至前方年，画家郑巨流创作的油画《跨过鸭绿江》，着重显露了朝鲜百姓抢修道道、保险自愿军进展的恢宏美观。郑巨流于1951年随军奔赴朝鲜沙场，投身文明散布和美术创作，并以是而负伤；1958年调入中国百姓革命军事博物馆职责。

　　郑巨流笔下的《跨过鸭绿江》，要点卓越、实质饱满，人物浩繁、美观猛烈，情节打算和人物组合匠心独运，大旨决意的发掘宽敞深远，艺术地步的塑造活泼动人衣裙，展现了画家左右大场景绘画的结壮功底和出多本领。这幅作品由4组实质组成，上半一面的中景是画面的主体，自愿军指战员高视睨步，如雕塑般刚劲卓立，激情满怀迈步正在修整好的道道上；足下两侧，阔别描述两国军民握手拥抱、挨近调换，以及站正在道边的朝鲜百姓夹道接待自愿军的场景。下半一面的右侧，则以3个身穿黄、白衣裙的朝鲜妇女的背影和侧影，形容了她们摇晃铁锹，边抢修道道边低头向自愿军致敬的情形。整幅作品构图苛谨，人物塑造洗练明疾，颜色衬着温柔动人，富于浓烈的时间气味和硬汉主义后光，给人极大的心灵教化力。

　　2009年，画家吴云华创作的油画《跨过鸭绿江》，将画面时空聚焦正在遭到轰炸的鸭绿江大桥下，反应了寒冬夜晚，自愿军指战员勇往直前、果敢过江的壮阔美观。作品紧扣“跨”字，精密描述了寒夜、探照灯、被炸的大桥、疾行的步队、雪地……旨正在卓越中国百姓自愿军行军的顽固、果决、潜藏、疾速。

　　为了靠近史实，再现史乘场景，涌现时间心灵，画家正在创作前曾深化某边防团，与部队士兵同锻练、同业军，并大方阅读了相闭抗美援朝干戈的种种原料，深化聆听了入朝作战的自愿军老兵、疆场记者和影相师的讲述，潜心进修长辈画家闭系题材的画作，为作品的问世做作业、夯底子。

　　这幅《跨过鸭绿江》中，夜幕覆盖，冰雪掩盖江面，鸭绿江大桥和踏雪疾行的自愿军指战员横贯画面上下。远方天际，几束闪动的探照灯光划破暗蓝色的夜空，将一面坍塌的鸭绿江大桥照射得通亮，陪衬出干戈的激烈气氛。自愿军指战员顶着凛凛朔风，表情顽强从容，固然积雪没踝，可是他们斗志振奋，肩扛钢枪，迈着重稳措施，从画面的纵深处呈“之”字形向右方蜿蜒进展。因为战事火速，当时部队的冬装还没来得及上衣领，自愿军士兵将白毛巾系正在脖颈处，凸显出奇特形状下干戈的火速性。

　　怎样适适时间对革命军事题材美术作品的审美哀求，关于画家而言，既是一种寻事，也是一种检验。“正在新的史乘条款下，用新的头脑再次解释妥协读巨大史乘题材，既要确实地再现史乘，还要正在思思内在和艺术显露上有所进展和冲破；既要有昭彰的时间烙印，又要有鲜活的性命力和教化力。”吴云华正在《跨过鸭绿江》中，以自身的感悟，解释了新的时间语境下的深远思虑、斗胆物色、立异推行和史乘认知。

　　“气昂昂，雄纠纠，跨过鸭绿江……”3位画家正在区其余史乘工夫，通过区别维度创作的3幅同题油画《跨过鸭绿江》，皆以横跨中朝两国的鸭绿江大桥为视觉布景，派头恢宏、汹涌澎湃，成为美术作品再现这场正理之战的叙事符号，也成为咱们传承爱国主义和革命硬汉主义的紧急载体。衣裙英豪史诗的美术载体——3幅同题油画跨过鸭绿江赏析