《舞台姐妹》（1964），编剧：王林谷、徐进、谢晋，导演：谢晋，美术：葛师承，上海天马片子造片厂

　　《不夜城》（1957），编剧：柯灵，导演：汤晓丹，美术：葛师承时尚，江南片子造片厂

　　《舞台姐妹》和《不夜城》都属于“十七年片子”，前者拍摄于1964年，讲述了一对情同姐妹的越剧艺员从旧社会到解放初的人生始末，是这一阶段片子的苛重代表作之一；后者已毕较早，以民族本钱家正在分歧年代的碰到和思念变革为主线年拍竣，只是因为时间来历，1980年代之前从未公映过。这两部片子的大旨区别很大，但也不无近似之处，好比情节和人物的时代跨度都是从1935年支配延续到解放后，《舞台姐妹》的结果正在1950年，《不夜城》则下场于公私合营功夫。其它，两部片子的美术都由当时出名美工师葛师承掌管，片子中的场景追究致密，和池宁的《初春仲春》相同，正在细节上相当写实，然而葛师承也有显着的个体特性，他较着对1940年代末期的上海时尚分表熟识，以是正在片子中出现的相称杰出。

　　《舞台姐妹》是导演谢晋筹之已久的题材，1961年炎天自此，创作情况相对宽松，谢晋决策将之前的念法付诸履行，他做了许多前期的打算职业，好比访讲多位越剧女艺员，去浙江乡验生存等等，1963年4月和王林谷一块配合创作了最初的脚本注意提纲。上海天马厂决策拍摄，但通过多次计划窜改没有结论，于是天马厂决策带着提纲本去北京向文明部和片子局辅导收集见解，取得了片子局长陈荒煤和文明部副部长夏衍的鼎力确定与援手。夏衍还正在提纲本和其后的文学本上做了大批解说，提出注意的窜改见解，而且策画将片子行为文明部1964年国庆献礼的核心片，还以是批了彩色胶片。1964年片子拍摄已毕，通过多次审看，谢晋也做了窜改，征求从新改写完了尾的台词等等。固然第二年究竟通过了文明部的审查并上映，“文革”中仍是被作为毒草大受批判。1970年代末片子从新公映，受到热闹接待，正在观多中颇有口碑，也是公认的“十七年片子”中的优良作品，除了编导影相都是好手以表，葛师承的美术计划也分表杰出，片子中浙山河区每一处分歧的戏台和上海茶园戏楼等多处传神三四十年代的场景，都是出自他的寻访和计划，而片中的衣饰也颇具深心，值得追究一二。

　　故事从1935年发轫，梨园的女孩子们先正在浙江农村唱戏，1941年自此转到上海，历经抗战功夫和战后，最终下场于1950年。脚本的时代线分表精巧，险些每一个时代点都经得起商酌。葛师承也曾正在合于《舞台姐妹》美工计划的札记中注意记述了我方的职业，此中提到打扮也要尽量适宜当年的实景。片子的前半段产生正在浙江农村，草台班子经济窘迫，女孩子们除了戏服光鲜，闲居着装群多比拟黯淡。

　　到了上海自此（1940年代前期），主角春花月红很疾唱红，而春花这个脚色相当水准上是照着袁雪芬写的，因此她正在片子里也永远穿素色长衫，而不是通常勾画线条的旗袍，不何如收腰，时时髦了的宽袖口，春夏是浅蓝淡白，秋冬是深色。她的不大度是人物的设定。台下也悠久梳一根大辫子，不施脂粉。片子中许多合于衣饰的幼细节分表仔细，好比唱戏的女孩子们基础都穿戴线袜，惟有豪阔的沈家姆妈和“沦落”自此的月红才每次退场都穿。

　　然而片子最精粹的衣饰出现是上升个人的一场法庭戏，那一律是1940年代末期上海女装时尚的重现。

　　先看一下合系个人精巧的时代线：春花演越剧《祥林嫂》被禁，社会局的禁演公布上写着民国三十六年（1947）3月。越剧界顽抗，签定协同公演合约是当年7月底，接着唐司理他们策划将就春花时穿戴绒线背心西装风衣，即是秋天。春花被丢石灰包时仍然公演，群多都穿戴长大衣，该当是冬天了。中心隔着治眼睛，到了法庭上春花和女记者江波也都是冬天装扮，最疾也要1948年头了。时代线涓滴不乱。

　　法庭戏中，月红涌现时穿戴淡色灯笼袖宽身大衣，直领、同色大纽扣、两个大方口袋，内中穿一件深色高领丝绒旗袍，长及幼腿肚，正在大衣下面透露一点下摆，绣花鞋。

　　遵守剧情铺排的时代，这身衣裳险些全是写实的。1947年头，丝绒旗袍慢慢发轫正在上海涌现。这种衣裳1930年代时曾一度时髦，之后就不再大度了。这光阴从新回潮，当时人以为不妨跟两件事相合，一是1945年协同国树立大会上，金陵女大校长吴贻芳行为中国代表参会时也曾穿过深色丝绒长旗袍，较着是行为慎重的正装穿戴的。更早两年，宋美龄赴美演讲时也穿过似乎的衣裳。这两位心胸雍容，丝绒旗袍也随之惹起国表里不少合心；另一件事是1947年10月，明星黎莉莉首开风尚，正在回国的汽船船面上亮相时穿上了黑丝绒旗袍。固然进口丝绒分表腾贵，可是黎莉莉的丝绒旗袍仍是很疾影响到了上海的大度女性，1947年尾，女明星们仍然发轫纷纷穿上这种衣裳了。从这个光阴发轫，丝绒旗袍时髦了好几年，最初以玄色紫红等深色彩居多，慢慢的色彩也变得丰厚起来，然而永远“素色或便条的丝绒是最上乘的”，高领，袖子修长，袍身长到膝盖以下两三寸的式样。这偶然期的大衣则以宽垫肩和灯笼袖最为大度，片子中即是一件规范的淡色灯笼袖大衣。这种衣裳从1946年秋天发轫大受接待，该当也是西风东渐的结果，稍早些光阴欧洲的时髦女装以及好莱坞片子中都涌现过似乎的表衣，当时传说是巴黎的成衣发清晰这个样式。上海报纸上通常有专栏作家展现不满，以为这种大衣只适合苗条悠长的女子好比片子“perfect marriage”中的洛丽泰·杨，遍及人穿了肥胖不胜，只看得见两只袖子。不满归不满，灯笼袖大衣如故蔚然成风，而且一连了好几年，宽身和细腰的样式都很时髦。

　　两比拟对，月红法庭上的装扮险些即是恢复了的1948年前后上海秋冬的时式女装。似乎的重现也涌现正在《不夜城》中。

　　《不夜城》最初是为了宣扬公私合营而创作的，遵守编剧柯灵的说法，是辅导出问题，他写作品，脚本已毕于1956年。上海的江南片子造片厂交给汤晓丹执导。片子拍摄一波三折，流程中仍然传得沸沸扬扬，说这部片子是正在“美化资产阶层”。批判的大字报正在厂里贴的铺天盖地。剧组顶着极大的压力拍完，由蓝为洁掌握初剪，她说老剪辑师们都有趣不大，嫌片子没有戏剧性过于平凡。当时政事情况比拟急急，江南厂决策将影片封箱入库。入库前，汤晓丹要查验样片，于是决策正在放映间寂然放映一场，只让摄造组几个体看一看，特地叮嘱切切不要让别人知晓。但不知何如仍是败露了风声，到了那天，溘然来了许多人一拥而进，不光座位满了，其后的人连玻璃窗都挤碎了。蓝为洁说，有人看后告诉她，向来是念看片子怎么美化资产阶层的，“结果并然而瘾”。影片从此入库，固然其后频仍被批判为毒草，但实在永远没有公映过。直到八十年代才上映，并也曾送去英国放映相易。然而汤晓丹正在回顾作品里说片子并没有精修过，松松垮垮的，后期已毕得也很莽撞，他多年后照旧为此哀痛不已。

　　由于最初是行为出国放映的故事片来拍摄的，因此用的是当时很少见的彩色胶片，固然影相师经历亏损，汤晓丹也以为颜色上并未抵达我方预期，可是美术葛师承和导演配合默契，并从此创办起极深的创作情意。片子情节涉及主角张伯韩一家二十多年的始末，大致分为三个功夫：第一段是1935年年青的张伯韩学成归国开发实业，第二段是1948年前后到上海解放前本钱家张伯韩应对生意场上的各样体面，第三段是解放后直到1956年头张伯韩走向公私合营的流程。第一段相对粗略，篇幅也短，用衣饰反应1930年代中期，出现上然而不失，特性仍是光鲜的；后两个人的衣饰计划则分表杰出，此中第二段对付1940年代末的上海时尚出现得极具时间感。

　　起初是和《舞台姐妹》中近似的丝绒长旗袍，《不夜城》中大批应用了这种打扮：

　　可能是由于《不夜城》以本钱家的生存情况为主，因此出现得更为丰厚多变，左边两张图是张伯韩太太，正在片子里她是个拥有古板良习的妻子和母亲，常服群多节俭低调，这是正在女儿的诞辰舞会上。右边的两张图是张伯韩的弟妇。较着比《舞台姐妹》中更为奢侈，颜色和细节也加倍丰厚。

　　除了丝绒旗袍以表，片子中尚有一段苛重场景，张伯韩为了跟洋行大办应付，特地正在家中请客，当天他由于工场且自失事无法实时赶回，只得由妻子、妹妹和弟弟夫妻出头款待大办和他的社交花女友。中心有一个场景是四个女人饭后坐下来打麻将，弟弟正在旁奉陪，他暗意大嫂和妹妹，于是群多顺理成章地输了牌。这段麻将戏拍得畅通天然，也很能显示人物性格，此中的衣饰同样适可而止地出现出阿谁时间和阶级的生存特点，4件长旗袍颜色饱和度很高，显着有光泽，斑纹丰厚，奢侈感一概。汤晓丹说我方也曾念用三种分歧颜色来划分片子的三个分歧功夫，只是由于当时影相师对彩色胶片的应用不敷熟练而未能完成主意，他设念中的这偶然期该当是黄色的。固然胶片没能做到，但美术师选用的华美明艳的衣饰起码也个人已毕了这个设念。除了各有特性的旗袍，张伯韩妹妹和大办女友领口的大别针也是极具时间特性的饰品。

　　图 3 《不夜城》中的麻将一场，桌子周遭从核心发轫顺时针区别是大办女友、张伯韩妹妹、弟妇和张伯韩太太，弟妇是桌上唯逐一个对牌局一问三不知的人

　　五十年代以前彩实正在很少见，《不夜城》的拍摄时代和故事产生的年代分表亲密，葛师承对1940年代末期的衣饰和时尚的熟稔以及出现体例也使得片子以是留下了值得器重的原料，好比片子乃至还涌现了一个趣味的衣饰细节，百货公司橱窗里部署着最新的时装，后面是画有1949春装的告白牌，街边有熙熙攘攘的生意银元的人群，时间布景点染的恰如其分，而春装的时装画昭彰即是1948-1949年一度流行的“美龄装”，这种旗袍身长过膝，高领束腰。解放后也不停时髦过一段时代，1950年的《亦报》上尚有人撰文绘图戏弄过这种时装，称之为“螳螂式的长旗袍”。片子里然而是几秒闪过的一个镜头，美工师对阿谁时间衣饰的操纵一律是举重若轻的精准。

　　图 4 左《不夜城》中的告白牌；右《亦报》的漫画“螳螂式的长旗袍”，1950年6月25日

　　除了上述提到的各类，《不夜城》还从另一个方面出现了1949年前上海社会衣饰的变革，苛重是通过两代人的打扮分歧来显露的，片子中张伯韩的独生女珍珍被娇养长大，1949年前仍然是大度的大学女生，直到1951年的“三反五反”运动之前，她的生存苛重正在校园和家里，片子中她群多穿戴毛衣＋半裙，或者毛衣＋西裤，这较着是1940年代末上海大学生最时尚的装扮。

　　上图左一到左三都正在解放前，右一是1951年，从片子出现看，解放前后她的闲居衣裳险些没有变革。而她和同窗正在一块时，这种特性也很光鲜。

　　以往计划这偶然期的衣饰变革通常将旗袍的消退视为新社会的影响，实在年青女性采选长裤早正在抗战功夫就仍然慢慢涌现了，固然最初被视为女着男装，“不三不四，恶形之至”，或者被直斥为“怪样”，可是照旧窒碍不住西装裤的时髦。最先做出这类采选的是大学女生和年青的女艺员。抗打败利后的1946年，上海市当局轨则的女人员克服，也是大翻领双排钮式的上装和西裤。差不多同偶然期，名艺员李丽华因故上法庭时，就穿戴西装裤和玄狐大衣，被记者称为“衣裳是西化了”。到了1947年，固然仍是有许多人看不惯，但也不得招认正在苛寒时令的上海，长裤对女性加倍友爱。比起最常见的旗袍，西裤既保暖，也利便作为，更无须说许多女学生还必要骑自行车上学。

　　到了1948年头，西装裤和短大衣慢慢成为年青女性最入时的打扮。明星陈燕燕去北京拍戏时，就遵照我方日常正在上海的习俗穿戴云云的似乎的衣裳，当时的《申报》报道她穿“灰法兰绒西装裤，短大衣，红皮鞋”，正在北京的中猴子园散步。张瑞芳1949年前从上海到香港再到北平，春天的光阴也是穿戴咖啡色的彩条毛衣和西装裤，她提到当时上海最时髦云云的穿戴：长西裤配各样面料的短袄。1940年代末，天冷的光阴西装裤搭配短大衣或短棉袄，比及气候回暖了，上衣就换成各色绚烂的绒线衫，这是最时尚的穿衣体例，只是这种衣裳正在当时群多是年青女性的专属。这种更有生机和新颖感的风俗与奢侈的长旗袍宽身大衣同时涌现正在上海社会。

　　终末尚有一点也值得留神，苛重脚色以表，有两个场景涌现了张伯韩公司里的两位女性人员，这两位惟有一句台词，各自退场一次，却是极少正在片子里看到的1940年代末办公室职业的职业女性的衣裳，分属分歧时令，是厚薄各异的旗袍＋表衣，也和其余女性脚色的衣饰气魄大纷歧致。这种地方都可能看出美术师的仔细。舞台姐妹和不夜城中的上海时尚